Hymno do Centenário da Sebenta e Fado do Centenario da Sebenta (1899)

Hino do Centenário da Sebenta

Música de Luiz Pinto d'Abuquerque Stockler, letra de Mário Esteves

Nota: um ajuste no compasso 7 e a distribuição de uma "volta" de letra é da minha responsabilidade. A distribuição da letra, pela melodia, não se revela simples.

Himno do Centenário da Sebenta 1899 - Luiz Luiz Pinto de Albuquerque Stocker by adamoc

«O primeiro grupo coral popular, fundou-o Luís Pinto de Albuquerque no ano de 1895, na vila de Seia. Músico inspirado e poeta, o moço académico que em Coimbra havia dirigido o Orfeão da Sebenta, autor do seu hino cujo ‘refrain’ era o de uma canção popular da época que a plateia entoava, foi delirantemente aplaudido e, ao findar do espectáculo, o nosso conterrâneo, foi coberto de flôres. E quási sempre que na Academia havia récitas a música era de Luís de Albuquerque, como aconteceu em uma ‘Véspera de Feriado’.»

Fonte: Diário de Coimbra. Ano XIII, nº 4317, pp. 1 e 2, 26 de Março de 1940.

António Dias «O Primeiro Orfeão Popular Português»

Fado do Centenário da Sebenta 1899

Música de Luiz Pinto d'Abuquerque Stockler, letra de Afonso Lopes Vieira

Fado da Sebenta - Luiz Pinto de Albuquerque (v2) by adamoc

Fonte: Lithographia Minerva, Rego d'Agua, Coimbra (MAC / ...)

Hymno do Centenário da Sebenta e Fado do Centenário da Sebenta 1899 - música de Luiz Pinto d'Abuquerque Stockler.

Fado da Sebenta - Luiz Pinto de Albuquerque Stockler by adamoc

Esta última partitura está igual ao original. Não tentei fazer uma distribuição da letra. Uma hipótese seria o utilizar o par de quadras sem quaisquer repetições mas a distribuição da métrica pela melodia não me parece óbvia.

A. Caetano, Coimbra, 26 de Janeiro 2020

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«Fado serenata» do Hylario e «O sancristán de Coimbra»

Estudo comparativo das melodias A melodia da canção ( fado ) conhecida na Galiza como « O sancristán de Coimbra » é a melodia do « Fado serenata » de Augusto Hylario, que foi publicado em partitura pela Casa Neuparth & C.ª (Rua Nova do Almada, Lisboa) em 1894. Esta afirmação, não sendo inteiramente novidade (pelo menos António Manuel Nunes já o referiu), merece fundamentação, recorrendo, primeiro, à análise objectiva dos intervalos musicais (como se de um algoritmo de detecção de plágio se tratasse) e à análise da estrutura musical (ritmo e harmonia) e, segundo, à análise de outros aspectos como a letra, a adição de refrão, o contexto histórico e outros. Independentemente das alterações rítmicas e melódicas que sofreu (que, aliás, as singelas composições, conhecidas formalmente como «fados», admitem e promovem) e da harmonização em tom menor (com passagem ao tom maior no refrão ou estribilho), a assinatura melódica é na, minha análise, a mesma. Em Portugal, aproximadamente ...

Balada da Despedida do 5º ano Theologico Juridico 1902-1903, Cândido de Viterbo

Balada da Despedida do 5º ano Theologico Juridico 1902-1903 Música de Cândido de Viterbo Letra de Viriato d'Almeida Lima Balada da Despedida do 5.º ano theologico-juridico 1902 1903, Candido de Viterbo by adamoc

O último fado - Augusto Hylario

O último fado de Augusto Hylario Fonte: Cancioneiro de Músicas Populares, César das Neves Vol. II, 1895, pag 102 e 103, N.º 115 O ultimo fado by adamoc O Fado Hilário moderno resulta da junção do « Fado serenata do Hylario » («Foge lua envergonhada» passa a «A minha capa velhinha») e de «O ultimo fado» . Considerando que, este último, tem duas partes (uma maior e outra menor) o resultante tem 3 partes. A melodia dos dois primeiros versos da primeira parte de «O último fado» foi alterada/ajustada e existem alterações várias em intervalos na melodia mas, grosso modo, a assinatura melódica permite-nos sem esforço apontar a origem. Poderá ser feita uma análise mais minuciosa. A. Caetano, Coimbra, 7 de Fevereiro de 2020 Fado Hilário moderno A minha capa velhinha <<< melodia do « Fado serenata do Hylario » É da cor da noite escura, Nela quero amortalhar-me, Quando for p'ra sepultura. A minha capa ondulante <<< m...

Galáxia Sonora Coimbrã

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